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一忌隨從。隨從,其實是一種慣性思維。散文的特點是篇幅較短、結(jié)構(gòu)自由,可以說是文壇的輕騎兵。這樣一來,涉足的人必然要多,尤其是一些初學(xué)寫作者。就是在一些專業(yè)寫作者中,散文寫作似乎也存在一種用習(xí)以為常的直接的或間接的經(jīng)驗代替對現(xiàn)實的自身體驗。如月夜、日出、余暉、海浪、戀人、綠蔭、貓狗、花鳥之類幾乎成了散文的永恒主題。寫這些,未嘗不可。因為它是生活中的美的東西。但是,應(yīng)該寫出今天的花鳥和余暉的新意所在。叫人倒胃口的是,一寫月夜,總少不了「月光如水」,寫海浪,離不開「卷起千堆雪」,寫日出,當(dāng)然得「噴薄欲出」。這些,似乎已成「八股」。正如《美文》雜志《駐村手記》的責(zé)任編輯所說:「這些『信心十足』的散文家在做著自我精神的俯臥撐。如果寫到鄉(xiāng)村,一定要炊煙裊裊,甚至不知道如今多數(shù)農(nóng)家已經(jīng)不燒柴禾了;寫到草原,仍舊是風(fēng)吹草低見牛羊。」這種習(xí)慣的東西制約著散文,使它走向自我貶值和媚俗、賣弄的邊緣。最近,筆者看到某出版社編輯出版的一套4冊中學(xué)語文教輔讀物的幾十篇散文中,就有兩篇人物描寫相同的文章。一篇是寫長征中一位軍需處長像「一尊塑像」凍死在路邊,「渾身落滿了雪」;另一篇是寫送牛奶的老人,「一動不動」地立在路邊,「成為一個雪人」。不知是巧合還是怎么的,反正這兩篇文章的重要細(xì)節(jié)完全一樣。這就容易使人想起電影《冰山上的來客》里那位駐守在冰山凍死后仍然持站立的戰(zhàn)士的形象。如此相似的內(nèi)容,不僅使作品的感染力大打折扣,也會給孩子們帶來不好的影響。在散文作品中,這種情況不是個別的。「文章切忌隨人后」。看來散文創(chuàng)作要不斷創(chuàng)新、開拓,就要從立意、選材、結(jié)構(gòu)、描寫到語言運用,都有自己對生活的真切體驗。
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