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二是歐陽杏蓬的韻文帶有深刻的部分特性。他勇于用淳厚無琢的談話去表白部分的看法，令他的作品表露出作家的聰慧和天性。如：“路邊是新的鄉村和集鎮。很多屋子建在街道邊，而屋基地是從來的肥土。屋子反面的田荒涼著，裸著的土上，長著少許地核植被。回顧中的黃花、紫云英在實際中了無音跡，囊括黃牛、黃牛，大概鵝群鴨群。路邊偶然晃出一條黑狗，才領會，窗外的，即是游子在外從來在談論的故土。車窗玻璃是冰冷的，窗表面的局面，也在讓心冰冷。咱們須要的喧鬧，并沒有在這歸程中表露。故土地盤上的詩意，卻被興辦大力鄙棄。咱們的變換，是否符合咱們首先的志愿？我有些茫然，像一個獨立行走的兒童，在探求依附，來自實際的、精力的大概旁人的救濟，我須要看到將來。”（《不語的是故土》）“雨過天晴之后，湘南地面如洗，陽光厲害的映照下來，時節慢慢的向前促成，那些綠會漸漸變老，會死去。然而，那是其余的時節，在即日，行走在千山如立的湘南，感遭到綠色廣博的派頭和綠色即將老去的薄弱，心頭邊有一種揮之不去的推敲。不管這邊里怎樣變革，老去的，將是咱們，而不是這湘南的時節。每個時節城市重來，而我流失掉的功夫，卻長久不會再回顧。那些曠廢的，那些唾棄的，那些駛去的，都是人生的往日。將來的，卻如遙遠的空濛，惟有去推敲，而沒轍控制。看看那綠，看看那綠啊，我即是那葉片上的水珠，葉片是有人命的，希望水珠是有情緒的，為了那綠，貢獻本人。”（《看看那綠》）
二是歐陽杏蓬的韻文帶有深刻的部分特性。他勇于用淳厚無琢的談話去表白部分的看法，令他的作品表露出作家的聰慧和天性。如：“路邊是新的鄉村和集鎮。很多屋子建在街道邊，而屋基地是從來的肥土。屋子反面的田荒涼著，裸著的土上，長著少許地核植被。回顧中的黃花、紫云英在實際中了無音跡，囊括黃牛、黃牛，大概鵝群鴨群。路邊偶然晃出一條黑狗，才領會，窗外的，即是游子在外從來在談論的故土。車窗玻璃是冰冷的，窗表面的局面，也在讓心冰冷。咱們須要的喧鬧，并沒有在這歸程中表露。故土地盤上的詩意，卻被興辦大力鄙棄。咱們的變換，是否符合咱們首先的志愿？我有些茫然，像一個獨立行走的兒童，在探求依附，來自實際的、精力的大概旁人的救濟，我須要看到將來。”（《不語的是故土》）“雨過天晴之后，湘南地面如洗，陽光厲害的映照下來，時節慢慢的向前促成，那些綠會漸漸變老，會死去。然而，那是其余的時節，在即日，行走在千山如立的湘南，感遭到綠色廣博的派頭和綠色即將老去的薄弱，心頭邊有一種揮之不去的推敲。不管這邊里怎樣變革，老去的，將是咱們，而不是這湘南的時節。每個時節城市重來，而我流失掉的功夫，卻長久不會再回顧。那些曠廢的，那些唾棄的，那些駛去的，都是人生的往日。將來的，卻如遙遠的空濛，惟有去推敲，而沒轍控制。看看那綠，看看那綠啊，我即是那葉片上的水珠，葉片是有人命的，希望水珠是有情緒的，為了那綠，貢獻本人。”（《看看那綠》）原文鏈接：http://www.krdcentre.com/news/25115.html，轉載和復制請保留此鏈接。
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